梅花三弄
《梅花三弄》是中国古琴艺术中最具代表性的咏物名曲之一。”三弄”指主题在不同徽位以泛音三次出现，分别对应高、中、低三种音区，借梅花凌寒清傲的形象，写文人志士不随时俯仰的品格。
明代朱权《神奇秘谱》（1425）解题称：
“桓伊出笛，为《梅花三弄》之调，后人以琴为三弄焉。”
按此说法，原曲本为东晋名将兼笛家桓伊所作笛曲，后人移植为琴曲，是中国音乐史上著名的”由笛入琴”案例。
历史与版本
桓伊为王徽之吹笛三弄之事见于《晋书·桓伊传》及《世说新语·任诞》，但晋代笛曲谱本未存。今所见《梅花三弄》以《神奇秘谱》（1425）所录为最早，全曲十段，主题以泛音三次出现于不同徽位，是”三弄”结构的最清晰范本。
明清以后，《梅花三弄》在各大流派中均有整理，较具代表性的有：清末秦维瀚《蕉庵琴谱》（1868）广陵派本、王宾鲁《梅庵琴谱》（1931）梅庵派本。梅庵派本节奏明快、滑音独特，与传统虞山派沉稳的处理风格形成鲜明对比，是现代演奏中流传极广的一脉。
演奏要点
- 段落结构：通行十段，主题段（一弄、二弄、三弄）以泛音呈现于第七徽、第五徽、第四徽附近，对应中、高、更高音区
- 指法特色：泛音段需轻、清、均匀；按音段则要求左手”猱”“吟”刻画风雪侵骨之意
- 调弦：F 调正调（仲吕均）
- 难点：三段泛音的速度与力度递进关系是全曲意境关键，过于平均则失去”三弄”的层次感
关于本谱
本页所附《梅花三弄》减字谱以《神奇秘谱》（1425）本为底本，参校《蕉庵琴谱》（1868）整理。所有指法均以七弦谱（Qixianpu）格式编排，可在编辑器中打开继续修改、加注简谱或导出为 PDF。
延伸阅读
- 朱权《神奇秘谱》（1425）—— 现存最早的《梅花三弄》琴谱本，公有领域
- 秦维瀚《蕉庵琴谱》（1868）—— 广陵派整理本
- 王宾鲁《梅庵琴谱》（1931）—— 梅庵派整理本，节奏与滑音独具一格
出处文献
- 神奇秘谱（1425）
- 风宣玄品（1539）
- 蕉庵琴谱（1868）
- 梅庵琴谱（1931）